团鬼六 绳妆馆

片名：团鬼六 绳妆馆

状态：HD

主演：谷ナオミ,東てるみ,麻吹淳子

导演：加藤文彦

语言：日语

首播：1984(日本)

更新：2023-02-12

类型：写真伦理

地区：日本

年份：1984

这部《团鬼六 绳妆馆》的故事情节让人印象深刻，《团鬼六 绳妆馆》的拍摄场景也是让人念念不忘，《团鬼六 绳妆馆》的台词对话更是语出惊人。这部影片是由导演加藤文彦执导的写真伦理，拍摄于1984年，并于日本地区上映，上映后线上线下谈论的都是这部《团鬼六 绳妆馆》的故事，《团鬼六 绳妆馆》的片头曲，《团鬼六 绳妆馆》的片尾曲，还有《团鬼六 绳妆馆》的背景音乐和演员台词。《团鬼六 绳妆馆》以日语语言的形式呈现给大家，最终成了一部好看精彩的影片。

剧情：<p><span style="font-size: 16px;"><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">&nbsp; &nbsp; &nbsp; &nbsp; 加藤文彦1984年的《SM大全集》，似乎是受当时莲实重彦的电理论启发而拍的一曲献给逝去虐恋桃色片的挽歌有点类似于1977年小沼胜的《性爱斗牛》在今天看来，就相当于今敏《女女优》那样的对影史记忆持怀旧伤感之情的作品甚至让人起戛纳六十周年庆的短片集锦每人一部电影》。和当年的中秀夫（今天的《午夜凶铃》之）一样，师承小原宏裕、小沼等人、目睹虐恋桃色片片厂作的年轻副导演加藤文彦还没来及转正，日活软性情色片就被兴的AV（AdultVideo，成人录像）扼杀了存活的可能。录像带逐渐取代胶片成为人影像的新载体。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　《SM大全集》收录了谷奈绪美、东瑛美、麻吹淳子、志麻美主演的从1974年《花与蛇》到1982年《苍白的女人》的十三部虐恋桃色片片段，并要以《供品夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》片为中心。通过一名神似张雨、嗲声嗲气呢喃着色情俳句的懂花季少女（神宫寺秋生 饰）踩着轮滑进入日活影院的放映而把多部影片串联在一起。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　《SM大全集》首先好似预告片集锦般地对多部虐桃色片进行了一次长达五分钟、万花筒式的蒙太奇剪辑，由幅幅面部表情说不上是痛苦还神魂颠倒的受虐女性的特写镜与具有巴洛克精神的全景镜头—像一条鲜鱼似的被高高地倒于瀑布之前的麻吹淳子，从天坠的铁笼中的谷奈绪美，如同件工艺品的、下体插满花束的挂着的志麻泉美，奔驰的马背驮着一对五花大绑的裸身男女以及如同谷崎润一郎《文身》描写的新鲜刺青女郎沐浴之际伤口痛楚与破碎的镜面交相辉等等构成的极富视觉冲击力的SM画面，和着令人想起那种老式侦探片、悬疑片蒙太奇配乐的势凝重的交响乐旋律，不啻一关于虐恋桃色片的MV，揭开了影片的序幕。说起来，今敏的画片似乎特别钟情于这种表现法，例如他那部《红辣椒》的头。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　《SM大全集》节选的、扼要剪辑的《供夫人》《OL绳奴隶》《苍白的女人》《奴隶妻》四部影片的段，都是可以用斯德哥尔摩综症（又称人质情结或人质综合）加以解释的关于绑架和囚禁虐恋故事。今天看来，《OL绳奴隶》描写的OL受男青年胁迫而在公共场合自慰的情节似乎冢本晋也的《六月之蛇》提供不少灵感。而日活虐恋桃色电史上的里程碑作品《供品夫人和有点能让人想起江户川乱步虫》的《奴隶妻》之中的主人的怀旧伤感之情，同时也承载《SM大全集》本身的情绪。《SM大全集》所面临的桃色片夕阳化局面，正如谷奈绪美在《隶妻》中饰演的没落贵族。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　1980年代由于家庭录像机的普及，这一时期拍的日本电影为了日后发行录像的二次利用而多半采取窄银幕《SM大全集》将那些1970年代以2.35：1宽银幕拍摄的原始胶片重新裁剪为1.85：1的画面比例，从而造成了给人特写镜头很多的印象。</span><br/><span style="color: rgb(17, 17, 17); font-family: Helvetica, Arial, sans-serif; background-color: rgb(255, 255, 255);">　　影片的结局极具象征意味。作为电影放映员的少女神寺秋生通过观赏虐恋桃色片而得了受虐意识的虚拟满足。放室的燥热与黢黑使少女褪去了衫，不觉间就进入了梦乡。可看成御宅族的自渎与臆淫行为、让人想起岩井俊二《爱的捆》和园子温《恐怖爆发》情景、一条条电影胶片像蛇一样蜿着接近裸身少女，水草一般地其缠绕、紧缚、拥抱……在白梦中完成了女体“绳化妆”，者说“花与蛇”的使命，这便日活虐恋桃色片的价值所在。</span></span></p>